現(xiàn)在教改增加國(guó)學(xué)內(nèi)容為社會(huì)提供了一個(gè)國(guó)學(xué)普及的風(fēng)向標(biāo)。中國(guó)文化歷史名人騷客眾多，北宋八大家之一的蘇軾不僅詞的造詣高，而且其絕句也不同凡響。今天小編就為大家介紹一下蘇軾的絕句——《海棠》。希望對(duì)普及國(guó)學(xué)有所幫助。

海棠　蘇軾

東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空濛月轉(zhuǎn)廊。

只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。

別林斯基曾說(shuō)過(guò)一句名言：“沒(méi)有情感就沒(méi)有詩(shī)人，也沒(méi)有詩(shī)。”從詩(shī)歌的創(chuàng)作規(guī)律來(lái)看確實(shí)如此，所謂情動(dòng)于中而形于言、言不足則詠歌之。情感就象詩(shī)歌面頰上的紅暈，沒(méi)有了她，詩(shī)歌就會(huì)顯得蒼白無(wú)力。蘇軾的這首詠海棠詩(shī)就是以深婉的情致、綽約的風(fēng)姿深深打動(dòng)了千百萬(wàn)讀者的心扉，也被作者目為他平生的得意之作(見(jiàn)蔡正孫《詩(shī)林廣記》后集卷三)。

這首詩(shī)是詠嘆黃州定惠院海棠的。元豐三年(1080)詩(shī)人被貶為黃州團(tuán)練付使，寓居黃州定惠院。院東有株海棠樹(shù)特別繁茂，詩(shī)人也特別喜愛(ài)，“每歲開(kāi)時(shí)，必為置酒”，醉于其下(《東坡志林》)。這首詩(shī)正是表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)海棠的嘆賞和眷念之情，而且表現(xiàn)得特別深婉細(xì)密和富有情韻。

首先，詩(shī)人沒(méi)有正面去描繪海棠的風(fēng)姿，也沒(méi)有直接去詠嘆海棠的香艷，而是故意宕開(kāi)一筆，去寫春風(fēng)，去寫春光，去寫那沉浸在香馨氣息中的多情的明月。這樣從側(cè)面進(jìn)行烘托和渲染，使海棠更顯得風(fēng)姿綽約，香馨迷人。在詩(shī)人的筆下，東風(fēng)也象位輕盈的少女，款款腰身裊裊而來(lái)。隨著春風(fēng)的吹拂，春日也加長(zhǎng)了�！皷|風(fēng)裊裊”形容春風(fēng)吹拂之態(tài)，通過(guò)描寫東風(fēng)吹綻了滿樹(shù)絢爛的花朵，來(lái)點(diǎn)明時(shí)令，著一“泛”字，活寫出春意的暖融，這為海棠的盛開(kāi)造勢(shì)�！俺绻狻笔侵父哔F華美的光澤�！俺绻狻辈还馐菍懘禾烊臻L(zhǎng)之狀，而且與“泛”字搭配在一起，更給人一種春日融融、心醉目迷之感。詩(shī)人寫春風(fēng)、描春光，一方面為海棠初放進(jìn)行了必要的暗示，因?yàn)楹Ｌ氖谴禾扉_(kāi)花，花開(kāi)時(shí)呈深紅色，隨著春光加濃，色彩逐漸轉(zhuǎn)淡。現(xiàn)在既然是春風(fēng)裊裊、春曰融融，海棠吐艷之時(shí)也就到來(lái)了，另一方面也為海棠的初放進(jìn)行了很好的烘托和映襯。春風(fēng)裊婷、崇光泛彩，此時(shí)此刻已夠叫人迷戀的了，如果再加上海棠那深深的紅暈、碧綠的圓葉，恐怕就更加叫人心醉神迷了。

如果說(shuō)第一句“東風(fēng)裊裊泛崇光”是從時(shí)間上進(jìn)行烘托的話，那末第二句“香霧空濛月轉(zhuǎn)廊”則是從空間上進(jìn)行渲染，而且在視覺(jué)、觸覺(jué)之外又加上了嗅覺(jué)�！跋沆F”從何而來(lái)?詩(shī)人沒(méi)有點(diǎn)破，自然是來(lái)自海棠，更為絕妙的是，詩(shī)人不是讓我們直接嗅到海棠的清香，而是通過(guò)霧氣傳導(dǎo)而來(lái)。據(jù)說(shuō)隔水聽(tīng)?wèi)颍瑯?lè)曲穿過(guò)水氣傳來(lái)，聽(tīng)起來(lái)分外清幽。那末，海棠香味透過(guò)霧氣，恐怕也給人一種清幽濕潤(rùn)的感覺(jué)吧�！翱諠鳌痹诖瞬恢皇切稳蒽F氣的飄渺迷茫之狀，而且通過(guò)它也把海棠清香擴(kuò)散到了更為廣闊的空間，而這一切都被高掛在中天的明月看到了，覺(jué)察到了�！霸罗D(zhuǎn)廊”三字，在詩(shī)中起到了這樣兩個(gè)作用：第一，詩(shī)人賦予明月以人的情感，就象詩(shī)人在《水調(diào)歌頭》詞中所描繪的那輪“轉(zhuǎn)朱閣、低綺戶、照無(wú)眠”很富有人情味的明月一樣，這時(shí)的明月變成了眷戀著海棠的戀人，他穿廊度戶，品賞領(lǐng)略著香霧，低回照應(yīng)著海棠，這就為下面寫海棠春睡做好了擬人化的準(zhǔn)備。第二，這也暗中透露出詩(shī)人在花前觀賞的時(shí)間之久。月轉(zhuǎn)廊的原因是由于月在中天移動(dòng)的結(jié)果，是誰(shuí)覺(jué)察到“月轉(zhuǎn)廊”了呢?當(dāng)然是詩(shī)人!月轉(zhuǎn)廊而人未走，可見(jiàn)品賞之久，況且還要高燒銀燭繼續(xù)觀賞，就更見(jiàn)其眷念之深了。這樣就把詩(shī)人對(duì)海棠的品賞之心和眷念之情表現(xiàn)得非常深婉。

“只恐夜深花睡去”，這一句寫得癡絕，是全詩(shī)的關(guān)鍵句。此句筆鋒一轉(zhuǎn)，寫賞花者的心態(tài)。當(dāng)月光再也照不到海棠的芳容時(shí)，詩(shī)人頓生滿心憐意：海棠如此芳華燦爛，怎忍心讓她獨(dú)自棲身于昏昧幽暗之中呢?這蓄積了一季的努力而悄然盛放的花兒，居然無(wú)人欣賞，豈不讓她太傷心失望了嗎?夜闌人靜，孤寂滿懷的詩(shī)人，自然無(wú)法成眠;花兒孤寂、冷清得想睡去，那詩(shī)人如何獨(dú)自打發(fā)這漫漫長(zhǎng)夜?

末句“故燒高燭照紅妝”更進(jìn)一層將愛(ài)花的感情提升到一個(gè)極點(diǎn)。“故”照應(yīng)上文的“只恐”二字，含有特意而為的意思，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)海棠的情有獨(dú)鐘。此句運(yùn)用唐玄宗以楊貴妃醉貌為“海棠睡未足”的典故，轉(zhuǎn)而以花喻人，點(diǎn)化入詠，渾然無(wú)跡。“燒高燭”遙承上文的“月轉(zhuǎn)廊”，這是一處精彩的對(duì)比，月光似乎也嫉妒這怒放的海棠的明艷了，那般刻薄寡恩，不肯給她一方展現(xiàn)姿色的舞臺(tái);那就用高燒的紅燭，為她驅(qū)除這長(zhǎng)夜的黑暗吧!此處隱約可見(jiàn)詩(shī)人的天真與可愛(ài)。詩(shī)人在此通過(guò)出入意表的想象來(lái)進(jìn)一步表現(xiàn)這種深婉的情致。蘇軾是非常善于想象的，而且還善于一步接一步的聯(lián)想下去。他在黃州東坡上開(kāi)荒時(shí)就想到細(xì)雨中的秧針，又聯(lián)想到秋收時(shí)的霜穗，象玉粒一樣的新米飯(《東坡》)，他看到山下的溪水就會(huì)聯(lián)想到水力推轉(zhuǎn)的碓磨，又進(jìn)一步想起水磨上象雪一樣散落的面粉，想到蒸餅熟透時(shí)的裂紋和芳香(《游博羅香積寺》)。在這首《海棠》詩(shī)中也是如此，他把香艷的海棠想象成美人，既然是人，夜晚就要入睡;既然要品賞，就不能讓她入睡，所以要高燒銀燭，照得美入夜不能寐了。這一連串的想象和極其細(xì)膩的心理活動(dòng)在絕句中只用了十四個(gè)字就表現(xiàn)了出來(lái)，我們不能不佩服詩(shī)人的語(yǔ)言藝術(shù)。因?yàn)檫@十四個(gè)字，把海棠綽約的風(fēng)姿表現(xiàn)得異�？扇耍捍猴L(fēng)春日中的海棠固然是美的，月下霧中的海棠就更美，因?yàn)樗龓�上了一層淡淡的陰影和朦朧的色彩，而春睡未足的海棠尤為美。據(jù)《楊妃外傳》載;唐明皇在沉香亭召見(jiàn)楊貴妃，當(dāng)時(shí)貴妃醉酒未醒，被高力士命侍兒扶來(lái)，楊妃釵橫鬂亂，不能跪拜，明皇笑曰：“豈是妃子醉邪，海棠睡未足耳”。玄宗用海棠比美人，蘇軾反其意用美人比海棠，都是在強(qiáng)調(diào)心理和情感上的共通，著意加深海棠或美人的風(fēng)姿和韻味。

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