作為一種唱法來說，它的用途主要解決男聲高聲區(qū)的問題。從中聲區(qū)到高聲區(qū)過渡時，中間有一個包括三個半音的換聲區(qū)，它的第一個半音(最低的一個)為換聲點。盡管有的聲樂教員不主張換聲點、換聲區(qū)一說，但在生理上的確有此現(xiàn)象，為了使高、中聲區(qū)銜接自如，必須解決換聲區(qū)以上的唱法問題，就產(chǎn)生了關(guān)閉唱法， 又稱掩蓋唱法。

在訓練中，通過換聲區(qū)時可實行用母音著色練習，它的趨向是從低到高用a—o—u變化著色，實際上在中聲區(qū)a母音就已著上了0的色彩。

關(guān)閉唱法的生理機制是，會厭軟骨舉起，喉口不被掩蓋，杓狀軟骨挺直，好像聲帶延長并且能清楚地看到它較大一部分的寬度。由于喉頭輕度下移，會厭軟骨上舉， 咽腔隨之擴大，因而可以在大的胸部共鳴腔與小的頭部共鳴腔之間起連接共鳴腔的作用，使元音變暗并得到充實。關(guān)閉唱法不僅加強了基音，并且能增強中、低聲區(qū) 的泛音感。

關(guān)閉唱法主要用于男聲聲部訓練，在實踐中，元音u、i比較容易關(guān)閉，0、e次之，a音往往是最后才被關(guān)閉的。

有人主張演唱西洋古典歌劇和藝術(shù)歌曲時使用全關(guān)閉，演唱中國作品或民歌使用半關(guān)閉。這種關(guān)閉程度的選擇，對歌曲風格的表現(xiàn)有著直接影響，這個道理還是易于被人理解的，但是一切理論還是要尊重實踐的再檢驗。

關(guān)閉唱法，簡單地說，就是在中聲區(qū)的發(fā)音基礎(chǔ)上，唱到高聲區(qū)時，加強胸部的呼吸支持，降低喉頭，打開會厭，擴大喉腔，使聲音得到豐富的高泛音，這也就是所謂的“頭腔共鳴”。 用關(guān)閉唱法唱出來的真聲，可以大幅突破原有的真音音域，不止提高一兩個key。

“coperto”一詞為“掩蓋”或“蒙蓋”之意，所以這一唱法又稱為“掩蓋唱法”�！瓣P(guān)閉”一詞是與男聲在中聲區(qū)聲音的“開放”狀態(tài)相對而言的。19世 紀之前的聲樂作品對高音并不要求宏大的音量。男聲在唱高聲區(qū)時仍沿著中聲區(qū)的唱法，開放著唱上去，唱到一定的高度就改用假聲。19世紀初，意大利和法國出 現(xiàn)了表現(xiàn)英雄激情的歌劇作品，這類作品要求演唱者用宏大的聲音來表現(xiàn)音樂的情緒和人物的性格。

以上就是全部內(nèi)容了，考生如需獲得更多聲樂相關(guān)資訊，敬請關(guān)注唯學網(wǎng)，唯學網(wǎng)是一個大型的教育培訓平臺，各種不同形式的教育資訊內(nèi)容與考試信息盡在其中。