寫好行書，其實(shí)用性非常廣，一手好的行書字體，不僅可以用在書寫書法作品上，還可以書寫橫幅，對(duì)聯(lián)等，記筆記，行書也是最實(shí)用最便捷的書寫字體。那么，學(xué)好行書有沒有技巧呢?答案是肯定的。要想寫好行書，下面這8大法則，要弄懂學(xué)會(huì)。
第一、長(zhǎng)短有別
行書筆畫的書寫，要做到“筆斷意連”，還要把我字體得形態(tài)特征。所以書寫的時(shí)候，我們要胸有成竹，能根據(jù)筆畫和結(jié)體特征，掌握字形的粗細(xì)、大小、長(zhǎng)短。書法寫字，最忌諱“字如算子”，大小雷同，結(jié)構(gòu)類似。那樣做就不是書法了，是在畫字。掌握好這一規(guī)律，能使我們?cè)谂R摹、創(chuàng)作時(shí)，對(duì)單體字的字形有整體的把握。
第二、欹正有別
書寫行書，最大的特點(diǎn)就是練筆的虛實(shí)，很多字體在“取勢(shì)”之時(shí)，可以是平正，也可以是欹側(cè)，但字體的重心平衡，還是要保持安穩(wěn)。由于受到書法審美觀的局限，不同的書法家就有不同風(fēng)格的欹側(cè)特點(diǎn)，比如米芾的行書比王羲之的行書的欹側(cè)程度更大點(diǎn)。
第三、筆隨意連
行書與楷書最大區(qū)別就是行書下筆收筆的連絲呼應(yīng)，使得點(diǎn)畫之間的書寫動(dòng)作更加流暢，有些字體可以一氣呵成。氣的表現(xiàn)更強(qiáng)烈，表現(xiàn)在結(jié)字上，便是省簡(jiǎn)了筆畫，這些連接一起的筆畫組成了不同趣味性的組合，形成對(duì)比。
第四、收放自如
寫行書時(shí)，為了平衡需要，在處理某一個(gè)字的筆畫或偏旁部首時(shí)，對(duì)左右部分的筆畫或偏旁部首做適當(dāng)?shù)氖湛s和伸展，目的就是為了讓字體更加穩(wěn)重，重心更加平衡。比如，“林”字。左邊的撇畫和右邊的捺畫書寫不一樣，左邊的“木”字捺畫和撇畫，用一筆鉤畫帶過。
第五、疏密得當(dāng)
行書的結(jié)體布白更靈活，行書的布白較楷書的布白更靈活，因?yàn)槭芄P畫連接和簡(jiǎn)化的影響，行書布白更加寬泛，結(jié)構(gòu)更加松散，但是筆勢(shì)更加突出，氣勢(shì)更加磅礴，靈活安排筆畫和偏旁部首組合疏密均勻，是一項(xiàng)硬本領(lǐng)。
第六、開合適度
筆畫的開，是指寫字的時(shí)候筆畫向外拓展的趨勢(shì);合，是指寫字的時(shí)候筆畫向內(nèi)聚攏的趨勢(shì)。開合也稱為“向背”。米芾的行書中宮緊收，結(jié)字以開為主，所以筆畫外展較多。而顏真卿的行書外緊內(nèi)松，結(jié)字以合為主。
第七、避讓有度
字內(nèi)部之間筆畫安排和構(gòu)建，應(yīng)該有避讓，有穿插，做到協(xié)調(diào)互補(bǔ)，需要指出的是行書的避讓和穿插較楷書的幅度大�？瑫蠖啾３肿謨�(nèi)筆畫不重疊，行書常有幾筆相接的情形，有重疊的部分。如“竹”、“坐”等字。
第八、求同存異
行書最忌諱呆板，筆畫嚴(yán)謹(jǐn)。所以，在創(chuàng)作作品時(shí)，全文中即使是同一個(gè)字，為了避免呆板，需要對(duì)某些筆畫做調(diào)整，做到“同字異形”，這也是行書書寫的精妙所在。我們綜觀《蘭亭序》全文，有不少同字異形的寫法，其實(shí)，這就是一種通過變換形態(tài)差異來體現(xiàn)書法藝術(shù)氣魄的技巧。
來源：夢(mèng)筆生輝
