中國動漫的發(fā)展起步較晚，相較日本和美國等動漫產(chǎn)出大國，中國的動漫發(fā)展一直具有很大的局限性，因此想要促進動漫產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，多元化元素不可缺少。下面唯學(xué)小編特整理了以下內(nèi)容，以供參考閱讀：

中國近10年的動畫扶持發(fā)展模式下依然難以擺脫困局，在數(shù)量熱度不減的情況下，題材單一性的局限性越發(fā)明顯，跛腳的中國動畫支撐著臃腫的體態(tài)艱難前行。僅2005-2011年國產(chǎn)動畫產(chǎn)量就高達90多萬分鐘，而其中又有多少動畫為觀眾所銘記?有多少動畫成為知名動畫品牌?又培養(yǎng)出了多少動畫高端人才?中國不缺人，不缺智慧，缺的是規(guī)范的市場和正確的引導(dǎo)。

題材的困局是制約創(chuàng)意的一座大山，縱觀90多萬分鐘的動畫產(chǎn)量里，類是的、重復(fù)的題材及低幼年齡觀眾群的定位占了98%以上，相較國外動畫大國多年齡段、多角度、多種題材形式的發(fā)展，這簡直無異于自毀前程。在中國文化潛意識里，雖然50后、60后、甚至70后的觀眾群里很大一部分人還是覺得動畫不就是“兒童片”、“美術(shù)片”、“木偶片”，是小孩子的玩意兒，但新世紀的年輕人、少年兒童，早已不是封閉時代的“盲從”，信息化、多元化的接觸，知道動畫作為影視產(chǎn)業(yè)的一維，其魅力早已超越年齡。中國的市場制定者、政府主管機構(gòu)應(yīng)該與時俱進，順應(yīng)時代的發(fā)展，不應(yīng)固步自封，用文化烏托邦看待動漫產(chǎn)業(yè)的洶涌浪潮、用意思形態(tài)束縛渴望藍天的羽翼。

日本動畫題材之多樣性，觀眾年齡段之高是有目共睹，日本青年人成為動漫的消費主力軍，從而使動漫成為日本支柱產(chǎn)業(yè)。美國動畫雖然大家記住了老少皆宜的動畫大片橫掃全球動畫票房，但美國適合年輕人看的動畫劇極其豐富，如動畫《辛普森一家》、《星球大戰(zhàn)》、《蝙蝠俠》動畫版、《地獄男爵》動畫版等等不甚枚舉。而中國年輕人對動畫的喜愛和渴望一點也不輸日本、美國，且遠超中國兒童動畫市場，中國的年輕人幾乎是看美日動畫成長的，這個龐大的動畫市場在國內(nèi)竟然被嚴重忽略，并拱手讓給他國。中國年輕人的動畫市場是極其龐大的，中國想開發(fā)這市場的企業(yè)是極其焦急的渴望著的，但中國的市場制定者將動畫劃歸到思想及文化領(lǐng)域，劃歸到文化體制改革的漫漫征途中。成人動畫市場是動畫產(chǎn)業(yè)健康、全面、可持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵和根本，是人才培育的搖籃。雖然成人類動畫市場不僅僅要面臨國內(nèi)電視劇同樣的發(fā)展局限、版權(quán)保護缺失等問題，且動畫在國內(nèi)被賦予了動畫以外的意思形態(tài)及附加政治考量等額外負擔。

在國內(nèi)每當一個行業(yè)遇到問題時，我們總是習(xí)慣于“靈活”得尋找出路，而忽略了解決所遇問題的勇氣。動畫發(fā)展的問題并不是換個“創(chuàng)意”，換個“網(wǎng)絡(luò)”、“手機”等渠道、換個合作方式就能解決的，只有堅定的解決“版權(quán)保護”、“公平競爭”、“放寬限制”、“打破壟斷”、“商業(yè)化平臺”等問題，才能使動畫多元化發(fā)展，套句俗語：一支獨秀不是春，百花開放春滿園。

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