20世紀(jì)初，俄國芭蕾已在世界芭蕾舞壇中占據(jù)主導(dǎo)地位，擁有自己的保留劇目，表演風(fēng)格和教學(xué)體系，也涌現(xiàn)了一批編導(dǎo)和表演人才。

此后，一批俄國芭蕾舞界的年輕人要求革新、探索新的表演手段和發(fā)展道路。戈?duì)査够透＝鹁褪撬麄兊膸ь^人。福金的革新思想不可能在帝國劇院內(nèi)實(shí)現(xiàn)，他的主要作品都是在國外為佳吉列夫芭蕾團(tuán)排練上演的。佳吉列夫從1909年起連續(xù)3年組織俄羅斯演出季，并于1913年成立以蒙特卡羅為基地的永久性劇團(tuán)——“佳吉列夫俄羅斯芭蕾團(tuán)”，在歐美各地巡回演出，影響巨大，把由俄國保存的古典傳統(tǒng)劇目送回歐洲，促成歐洲芭蕾的復(fù)興。該團(tuán)解散后，它的成員流散歐美各國，利法爾在法國，德瓦盧娃在英國，巴蘭欽和福金在美國，對(duì)各國芭蕾復(fù)興或創(chuàng)建做出了重要貢獻(xiàn)。